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jueves, 20 de junio de 2013

viernes, 5 de abril de 2013

jueves, 4 de abril de 2013

Me he encontrado un trozo de papel dentro de una agenda de cuando iba a 1º de bachiller. Contenía una cita que supongo habré sacado de alguna revista o algo así.

Son los reproches que una persona se dirige a sí misma. Su "yo" es atacado por una instancia interna llamada "super-yo", tan propia como desconocida. Allí están depositados los ideales a los que la persona aspira. Si no los alcanza, se castiga a sí misma reprochándose su debilidad frente a las exigencias que su "super-yo" le plantea. Estos ideales se conforman con las transmisiones culturales de la familia y de la sociedad.
Hay casos en que los autoreproches son particularmente intensos y sádicos porque el "super-yo" establece con el "yo" una relación de sometimiento absoluto. En este caso todo se convierte en obligación y el placer desaparece. A su manera el "yo" protesta e intenta rebelarse. Entonces aparece la queja permanente de esas personas que nunca están contentas con nada.

Si a los 16 años me llamaban la atención este tipo de artículos es que estoy jodida.

viernes, 15 de marzo de 2013

El mal, mucho más que el bien, está basado en lo visual. Cuando uno trata de describir la bondad es difícil crear buenas imágenes. Lo que es visiblemente bueno se vuelve fácilmente banal. Dejas que un rayo de sol incida sobre una persona y situación y lo único que consigues es una imagen trivial y patética.

LVT
Una cosa parecía clara, sin embargo: a ese pobre chico sensible y fóbico que era Lars Von Trier le traía sin cuidado someter a los demás al estrés psicológico.

miércoles, 13 de marzo de 2013

                                     TODD
                              (awkward pause)
                         So... where are you going to college?

                                     ENID
                              (before Rebecca can 
                              answer)
                         We're not.

                                     TODD
                         Really? Both of you?... Why not?

                                     ENID
                         Just because.

                                     REBECCA
                         We have other plans.

                                     TODD
                         I guess I should have figured that 
                         you two would do something different.

                                     ENID
                         What are you going to be when you 
                         grow up, Todd?

                                     TODD
                         Well I'm going to major in Business 
                         Administration and, I think, minor 
                         in Communications.

                                     ENID
                         See, that's exactly the kind of thing 
                         we're trying to avoid.
                              (pause)

lunes, 11 de marzo de 2013

viernes, 8 de marzo de 2013

miércoles, 6 de marzo de 2013

larsada nº 2348579

"No nos contentaremos nunca más con películas benévolas de mensajes humanistas; queremos la verdad, queremos fascinación y sensaciones puras e infantiles, como las que uno experimenta en cualquier arte verdadero. Queremos volver a una época en la que el amor entre el director y su película era todavía algo vivo y cada imagen dejaba un auténtico deseo de crear."

Lars Von Trier

martes, 5 de marzo de 2013

Hoy he descubierto algo que ya no sé si es bueno o malo.

A pesar de mis constantes luchas y despotricamientos contra el romanticismo, hoy me he dado cuenta de que no puedo escapar a él ni a la hora de abordar mi carrera ni en mi vida sentimental. Soy una puta vanguardista romántica de mierda (solloza en el suelo y se auto-injuria). ¿Qué (entre tantas otras cosas) ha fallado? ¿Qué? Pues me siento demasiado vieja y perezosa para intentar cambiar nada. Beh.

sábado, 16 de febrero de 2013

Soy hackeable porque yo me he propuesto hackearme a mi misma varias veces, y aunque no lo he conseguido en ciertos aspectos, si que he adquirido una cierta disposición al formateo. Soy como un macintosh arrancando en parallels, en cualquier momento sin darme cuenta hago "bing!" y cambio de S.O y, aunque soy consciente de que esto puede parecer una cualidad deseable, no lo es cuando no es deseada. A veces uno es feliz con ciertas convenciones, o cree que lo sería (para el caso, qué mas da?), pero cuando todo puede dejar de significar lo mismo que antes en cualquier momento sufres una crisis de valores y existencial y te dan ganas de dos cosas: EMEdicarte o meditar.

jueves, 7 de febrero de 2013

La teoría de las pasiones

Cuando el hombre del siglo XVIII expone o practica la teoría de las pasiones no busca tanto la universalidad como la prueba del poder sin límites de la música. J. Mattheson será muy preciso a este respecto: "Es perfectamente posible representar con simples instrumentos la grandeza del alma. el amor, los celos, etc. Se pueden expresar todas las inclinaciones del corazón por medio de simples acordes y su encadenamiento sin palabras, de suerte que el oyente descubra y comprenda la progresión, el sentido, el pensamiento del discurso musical, como si de un discurso verbal se tratara" (Die neueste Untersunchung de Singspiele).
MARIE-CLAIRE BELTRANDO-PATIER 

Arte Barroco y Arte Clásico


En esta fecha se inician grandes transformaciones, que ya se gestaban desde hacía veinticinco años, y toman cuerpo muchas ideas revolucionarias. Estas ideas suelen agruparse bajo la etiqueta de "reforma melodramática" y designan el advenimiento de un nuevo lenguaje de nuevas formas y de un nuevo ideal musical. La reforma melodramática imprime un giro brusco a la música y desemboca en un estilo que afirma a cada instante: la música es teatro. Este estilo se inscribe en la estética barroca (1600-1750), universo de cambio, del movimiento y de la representación. El barroco, arte de la ilusión, representa el mundo no en su realidad objetiva, sino como "cosa percibida" (H. Wölfflin, 'Principcios fundamentales de la historia del arte, 1915) En este sentido, toda obra barroca es "representativa" y dramática.El arte clásico (1750-1800), que sigue al barroco, está animado –por oposición al anterior– por una voluntad de claridad y unidad. A estos dos elementos de equilibrio añade una intensa necesidad de expresión y sensibilidad. Efusión dentro de la simplicidad será su nota definitoria esencial, y la música instrumental para solista, su terreno de manifestación privilegiado.

 Historia  de la música (El Renacimiento II, Arte Barroco y Arte Clásico) espasa siglo xxi

sábado, 2 de febrero de 2013

Odio a la gente que (si, aun no logro cambiar el formato de mi blog), en una de las mil maneras que hay de compadecerse de uno mismo, llena su puto blog de introspecciones blandas que no ayudan a nadie. Pero bueno, que más da, es mi blog.

En vez de escribir las metáforas que ilustran mi autocompasión usaré unos diagramas que solo yo entienda para que ninguna persona parecida a mi me odie.



miércoles, 9 de enero de 2013